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さらにはこの頃、『レヴェヌマン』紙へ美術評論を掲載し始めた同郷の友人エミール・ゾラへの称賛と羨望を見出す研究者も少なくない。

  • また画面の両端に描かれる男性の斜め(内側)に傾けられた姿態と、観る者へ背を向けながら直立する2人の男性、そして画面奥中央の垂直が過剰にすら感じられるほど強調される一本の樹木によって形成される安定的な三角形の構図には画家の高い計算と、画面構造に対する重要度の認識の深さを見出すことができる。

  • ほぼ同時期に制作された『』と共に、セザンヌの静物表現におけるひとつの頂点を示す作品として広く知られている本作は、林檎や梨などの果物、白布、水差し、砂糖壷、生姜壷(瓶)、籠、木机など台所に置かれる様々な静物が構成された作品である。

  • そのほか、ゾラや、同じくエクス出身の画家と交友を持った。

ポール・セザンヌ

パリ・サロンのシーズンが始まる3月にはパリに出て、アパートを借り、ムランやポントワーズといった近郊の町に下宿したりする、という生活を繰り返していた。

  • 応募の時、ピサロに、「学士院の連中の顔を怒りと絶望で真っ赤にさせてやるつもりです」と書いている。

  • セザンヌの手法は気の遠くなるような時間を費やし、試行錯誤を繰り返しながら習熟していくものだった。

  • がセザンヌを演じた。

【美術解説】ポール・セザンヌ「ピカソやキュビズムに影響を与えた後期印象派の巨匠」

この幾何学的な構成は、20世紀になりピカソにも強く影響を与えたのです。

  • 弁護士になってもいいし、絵描きになってもいいが、絵具で汚れた法服を着た、骨無し人間にだけはなるな。

  • 理想のリップラインが簡単に叶います。

  • 経済的な不安はなかったものの、絵はなかなか理解されなかった。

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なお画家は本作の典拠となったフローベールの「聖アントニウスの誘惑」そのものも、ほぼ同時期に作品として残している。

  • 友人の伝手を頼りに1882年に1回サロンに入選したほかは、公に認められることはなかったが、若い画家や批評家の間では、徐々に評価が高まっていった。

  • そうして、セザンヌは繰り返し用いられる試験的なブラシストロークが大きな特徴となった。

  • 自然の中に幾何学を見つけ出し、それを表現しようと追求していた画家でした。

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深みのある落ち着いたトーンの色味で、女性らしい唇を演出してくれます。

  • 私もそうでしたし。

  • セザンヌは、この時期にピサロから筆触分割などの印象主義の技法を習得し、セザンヌの作品は明るい色調のものが多くなった。

  • は、セザンヌの父が、第1回展で赤字の分担金184. などをモチーフに絵画制作を続けたが、絵はなかなか理解されなかった。

セザンヌ 有名な作品・代表作の解説

まだ君は何もしていないのだ。

  • 5 cm ザクロと洋梨のあるショウガ壷 1890-93 46. 一方、本作の色彩表現においては比較的単純な配色構成ながら、細部の色調の変化は繊細かつ大胆な筆触によって表現豊かに描写されている点も特筆に値する。

  • 1904年のベルナールの訪問時には、セザンヌは、を描くのに、田舎ではモデルを見つけるのが難しいといった理由から、アカデミー・シュイス時代のデッサンを見ながら制作していることを打ち明けている。

  • 画面左側に配される松の大樹は(特に幹の部分で)明確な存在感を示しているものの、枝に茂る針葉は空の青灰色と調和するように描かれている。

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また人物としての質量感に注目しても、縦長の人体構成にも関わらず、身に着けられる衣服の厚ぼったい生地や(特に上半身の)皺の撚った様子などによって塊然性が見事に表現されている。

  • セザンヌの絵画の特徴 セザンヌは、印象派ではありますが、そのままの情景を描いていたわけではありません。

  • 0 cm ガルダンヌ 1885-86 65 x 100 cm ジャ・ド・ブッファンの眺め 1885-86 60. 同年9月には、成功の夢が遠いのを感じ、ゾラの引き留めにもかかわらず、エクスに帰ってしまった。

  • 、後に妻となる ()(当時18歳)と知り合い、後に同棲するが、厳格な父を恐れ彼女との関係を隠し続けた。

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